本文摘要：今天《绿皮书》月登岸国内院线，我们尤其邀国内资深编剧束焕老师做客蜻蜓FM，共享关于《绿皮书》的剧作艺术。

今天《绿皮书》月登岸国内院线，我们尤其邀国内资深编剧束焕老师做客蜻蜓FM，共享关于《绿皮书》的剧作艺术。束焕资深编剧，编剧代表作有《泰囧》《港囧》等家喻户晓的国民级影视作品。

在剧本创作方面有多年非常丰富经验和思维。以下是束焕老师的口述：《绿皮书》这个电影他仅次于的特点是：乍一看这个故事，你实在它很普通。它是一个标准的公路片，又是一个轻喜剧。这个东西样子很难作出新意来，你再行细心看，你找到它只不过仅有是套路，但它又不是套路。

它总在小地方留下你惊艳。好莱坞电影只不过只有两个主题。

第一，我是谁。第二，爱人解救一切。

这个电影典型的是一个谈的我是谁的电影。“我是谁”这一主题的反映，主要是落在男配角黑人钢琴家的身上。片中的人物关系是反转过来的。

1962年，一个黑人一个白人在旅程中，你一定会实在白人是矮小上的，黑人是一个草根，但它反过来了。黑人是一个贵族气质的作曲家，白人是意大利社区里长大的，尤其草根尤其平民的蓝领。这种人物关系就很有意思。

其次，再行看人物原作。黑人是个艺术家，虽然有钱人有身份，但是他恣意因为肤色而受到后遗症。这就造成了高潮戏中，他讲出的那些话，大约意思是：你不把我看作黑人，可是呢，别人也不把我看作白人。

我又不是黑人，又不是白人，我甚至不是男人。（中间有一场戏似乎他只不过是同性恋者）。他去找将近自己的归属感，黑人会采纳他。

在黑人眼里，他是一个矮小上的人。白人更加会拒绝接受他，白人心里实在，上了台你是一个艺术家，我们要靠你来给我们的宴会镀金。

请来你，我有面子。可是你一旦下了台，就是个黑人，跟我没关系，而且我开始种族歧视你。这个故事谈的就是黑人作曲家在整个旅程中解决问题了“我是谁”的问题，他寻找了身份尊重。

影片中有两个细节，一是他去了一家十分草根平民的酒吧，在那里，他几乎带入在黑人之中，并展现出了自己的琴技。这在当代题材电影里就像武林高手在施展自己的绝技一样。

是十分嗨的场面，很好看。那场戏完了以后，你不会找到他忽然寻找了自己的认同感。作为一个黑人在一群黑人里面他头一次展现出出有如此快乐寓。

第二点，他和那位白人之间创建了友谊。他第一次有了确实的知心朋友。

从人物关系上来看，他没什么亲人，只有一个兄弟，跟他好多年都没联系了。那个意大利人仍然在劝说他说道，你该给他写封信，这是你唯一的亲戚。他同乐队里的另外两个人没交流，只是十分沉闷的工作关系。你不会找到，他只不过很寂寞，在生活中没任何亲密关系，但是在故事完结的时候，亲密关系构成了。

他有了朋友，也有了自己身份的归属感。两个人之间，他是十分寂寞的黑人，那个意大利人是一大家子。意大利人在美国的存活状态一挺有意思，一定是生活在家族里的，有一堆亲戚，每次一到圣诞节那基本上就跟我们春节不吃团圆饭一样。

基本上街坊邻居，三姑六舅都来了……这两个人只不过仍然在构成十分反感的鲜明。另外，所谓的“爱人解救一切”片中也有牵涉到到。你到最后找到，他人生的解决方案还是“爱人”这个东西。

他们的友情是怎样渐渐一步一步地回头过来的。我自己仍然在研究公路片，我也写出过两个：《泰囧》和《港囧》。严苛来讲，《大闹天竺》只不过也算数一个公路片。公路片有些定式与规则，比如说，它一定是一个人解救另外一个人。

看完了片子我们不会提问，如果没这趟旅程，不会再次发生什么。说道相互解救有可能有些过火，但是他们显然是相互转变了。

黑人的转变刚才早已说道过。白人呢，他刚开始只不过是对黑人有点种族歧视的。之前有个细节是这样的：有两个黑人工人到他们家来挣钱，干完活，他看见黑人用他们家的杯子睡觉，他后来就把杯子就扔到到垃圾堆里去了。

但是到了最后，别人问这个白人司机：那个黑鬼怎么样了？他却问：你不准这么称谓他。还有一个尤其有意思的细节是，白人司机的老婆一开始也不告诉该如何同黑人做事。但在过程中，她大大地收到老公的情书，一开始写出得几乎是驴唇不对马嘴，到后来就越写出越少。

为什么呢？是黑人教教他写出的，最后他自己写出也得很好了。最后一场戏是最有意思的，黑人到他们家来过圣诞节，他老婆一下就把黑人起身了，悄悄对他说道：谢谢您老大他给我写信给。

电影的分寸感觉，流露出来的人情味和寒冷的东西，让你看了之后很打动。所有的喜剧都是茁壮的故事，喜剧人物都是一定要茁壮的。所以说道你看，白人茁壮了没？他茁壮了。他从武断的种族观念里回头出来了，开始尤其热情地去采纳一个黑人，像他的兄弟一样。

黑人也茁壮了，取得了自己的身份尊重，而且他也开始拒绝接受这个男人的友情。故事到了最后，按我们的套路来讲，认同是意大利人来去找他。不是，是黑人主动的，这只不过是十分意味深长的细节。

因为这个黑人他仍然是十分讲究个人的精神、距离感、要有生活的准则。维持我是我，有所不同任何人再次发生认识。最后毕竟他拿着香槟主动到意大利人家里，说道我想要和你们过节。

这很鼓吹套路。故事里有很多让人很激动的场面。比如说黑人被关在了派出所里，他说道敢，我要打电话，我有这个权利。

他打给谁了呢？鲍勃·肯尼迪。鲍勃·肯尼迪是美国总统约翰·肯尼迪的弟弟，而他是司法部长。肯尼迪家族在美国当时是最炙手可热的家族。

鲍勃·肯尼迪给州长打电话，州长又给监狱打电话，当时监狱里头儿就看着了，急忙就把他敲了。等他出来以后，意大利人很兴奋，实在过于有面子了，黑人却很生气，实在这毁坏了自己的原则，让我在别人面前出了几乎没了界限感的人，他十分在乎。但最后，他退出了这个东西，他主动地和意大利人带入到一起了。

我实在这个故事是好莱坞电影原则尤其极致的反映。今天上午还有人回答我：人工智能不会会替换编剧？现在人工智能早已战胜了全球最差的棋士高手，是因为你在睡的时候计算机又下了400万盘棋。他说道，将来在编剧这一块是不是有可能人工智能从全世界的网络里捕捉各种各样的桥段，总有一天，它占据的素材，它的算法不会比人更加强劲。我说道，这我一点也不猜测，但是机器总有一天做到将近一点：体会人的情感里最微小的东西，这不是算法能解决问题的。

下围棋不是用感情来下的，下围棋是纯粹的计算出来，所以说道计算机能输掉。但是编剧到了最后，怎么处置人物感情、关系，那种尤其错综复杂的东西决不是机器所能掌控的。这么老套的东西，能让我几乎记得了专业创作者的身份，几乎是以观众的状态在喜爱它。

而且我全程在大笑，中间还有两次眼窝一冷，实在尤其打动。我实在它早已吞并我了。所以我仍然在说道，千万不要以“它是个老套的东西，无非就是个好莱坞电影”来评价《绿皮书》。它仅次于的意义是，它只不过早已打破了类型，亲吻人的内心。

而且你要告诉一些背景，编剧是法雷里兄弟。我尤其讨厌他的《阿呆与阿瓜》、《终极细胞战》……那都屎尿屁一塌糊涂的，但是看的时候就哈哈大笑，编剧以前的作品都那么重口，但是他一转型拍电影这么寒冷的东西，尤其好。

所以在这里我要庆典地引荐一下《绿皮书》，不要去甩什么工业化什么制作，你要在中国拍电影的话，五千万认同拍电影完了，不必那么大咖的演员甚至有可能三千万就拿下来了。但是你能无法做像它这么的精确，分寸感觉这么好，这么感人。

我实在《绿皮书》仅次于的意义就是我们又重返到了剧作本身。因此我实在它的原创剧本奖对我们的希望和指导意义，是十分有价值的。

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